Ó minha amada / Que olhos os teus
Quanto mistério / Nos olhos teus
Quantos saveiros / Quantos navios
Quantos naufrágios  / Nos olhos teus…

(Poema dos olhos da amada, Vinicius de Morais)

Durante esta semana, quando zapeava, assisti uma cena na TV que me chamou a atenção: um homem vê uma mulher (sua esposa ou namorada) dançando abraçada e beijando outro homem. Ele grita algo e a mulher se vira assustada. O homem, cuja expressão demonstrava então susto, ao ser novamente focado pela câmara sofre uma transformação no olhar que faz a cena inesquecível: do susto seus olhos passam a expressar uma tamanha decepção que o telespectador sente a dor dele, antes de explodir a raiva em seu olhar. Bastou esta cena para que eu ficasse a pensar nos olhos. Ou melhor, nos olhares.

Como um ator pode passar essas sensações apenas com o olhar é algo que não consigo entender. Não sei quem o personagem nem o nome do ator. Mas naquele momento ele foi digno de um Oscar – o Oscar de melhor expressão no olhar, o que me leva a lembranças de outro ator.

Desde que pela primeira vez assisti Dr. Jivago (e lá se vão décadas, foi na época do lançamento aqui no Brasil), além da música e das paisagens, o que me fascinou foi a força do olhar de Omar Sharif. (*)

Todas as vezes que revejo essa película o olhar do Jivago é um espetáculo à parte do filme. Acho que talvez Omar Sharif seja o ator com maior expressão no olhar que já vi.

Ao comparar seu olhar como o sofredor Jivago com o olhar como o altivo xerife Ali em Lawrence da Arábia (este, um filme que merece um post à parte) e seu olhar como o encantador e humilde Pedro, no filme homônimo, não se pode deixar de considerá-lo como o olhar mais eloquente da estória do cinema.

A personalidade frágil de Jivago, à qual não se dá trégua para ser um nobre, dividido entre a saudade da falecida mãe e a realidade de Moscou, entre a forte Tonia e a amada Lara, entre a vida burguesa e o apelo proletário, tudo isso traduzido em um olhar febril e ansioso.

A altivez da própria força do xerife Ali, que tudo podia, senhor da vida e da morte de quem passasse em seu território, em olhares arrogantes, de puro orgulho e desprezo pelos semelhantes, mas que se adoça quando se liga por laços inesperados de amizade com um inglês cuja força moral é surpreendente.

E o olhar humilde de Pedro, que não entende as dúvidas de sua própria fé, nem por que Cristo o escolhe para ser a pedra da nova Igreja, os olhos com que o personagem encara Cristo, vivo e em agonia no Calvário, tornam o filme triplamente merecedor de ser assistido.

Como pode, pergunto, um homem, transformar seus próprios olhos desta forma, através da força do olhar?

Será que todos nós temos a capacidade de nos expressarmos pelo olhar e nunca nos demos conta dessa importância?

É possível notar a expressão em geral nas crianças, mas sem tanta força. E, depois que crescem, seus olhos fecham a cortina do sentimento e passam a mostrar apenas o que lhes interessa.

Será que tendo essa capacidade, isso não é percebido pelos outros, que se esquecem de olhar para nossos olhos e não veem o que mostram, o que sentimos?

Ao longo da história a maquiagem sempre se destinou especialmente a dar destaque e realce aos olhos.

Algumas pessoas exageram, assumindo uma expressão bovina, mas de forma geral esse truque dá resultado e conseguimos assim visualizar com destaque os olhos.

Mas não enxergamos o que esses olhos estão dizendo.

Não temos olhos treinados para ver os olhares alheios, mas somente os olhos. E muito mais importante que os olhos são os olhares, da mesma forma que muito mais importante que os braços são os abraços…

E meus olhos, o que será que dizem meus olhos????

De quem é o olhar

Que espreita por meus olhos?

Quando penso que vejo,

Quem continua vendo

Enquanto estou pensando?…

(Fernando Pessoa)

(*) Seu verdadeiro nome é Michel Demitri Shalhoub, egípcio de Alexandria, nascido em 1932.

(Imagem: foto do acervo pessoal da autora)